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Comment se défaire de ce qui nous encombre ? Quitter l’hétérosexualité, s’affranchir de la binarité de genre. À travers leurs propres transformations intimes, Louxi Phélipon et Muriel Garric invitent le public à cheminer vers une transformation sensible et radicale.

Belle et B-Boy Suicide se sont rencontrés lors d’un atelier de Fouad Boussouf (directeur du CCN du Havre) en février 2025 au Cambodge et travaillent aujourd'hui pour la première fois ensemble. Sur scène, iels explorent notre rapport au temps qui passe et à la valeur qu’on lui accorde. Depuis l’enfance, Belle danse la tradition khmère, en portant la mémoire des gestes anciens, la rigueur et la grâce. B-Boy Suicide a quant à lui grandi dans le souffle du hip-hop, guidé par le rythme, la liberté et une énergie brute.

Jardim Atlântico, c’est le quartier où Calixto Neto a grandi, en périphérie de la ville d’Olinda, sur la côte de l’État de Pernambuco, au nord-est du Brésil. Jardim Atlântico est aussi le nom de ce nouveau solo traversé tant par l’histoire personnelle du chorégraphe, que par les danses traditionnelles de Pernambuco. Cette résidence à Caen est le tout premier temps de travail de ce nouveau projet.

À 75 ans, Elisabeth Schwartz soulève les sujets qui lui sont particulièrement contemporains tels que l’effacement, l’adieu et le dépassement de la mélancolie à l’heure où vient poindre la fin. En créant ce solo mêlant danse, images et vidéos, elle puisera son inspiration dans sa grande connaissance des répertoires d’Isadora Duncan et de Mary Wigman qu’elle fera dialoguer.

Krista Fromet et Jérôme Marin imaginent un nouveau projet de cabaret indisciplinaire : GROTESQUE ! Revenant à leurs premières amours – Karl Valentin, cabarettiste munichois du début du 20è siècle – ils nous offrent une proposition savamment décousue et drôlatique où le théâtre de l'absurde caracole avec la chanson et la performance.

Envisageant la mazurka comme une motif vivant à explorer et à réinventer, François Chaignaud convie 6 interprètes autour de danses de regard à trois temps, de jeux de paresse et de folie, de pas rythmés et hérités des bals européens du XIXᵉ siècle, de danses de couple, mais aussi de danses solistes nourries de la multiplicité des mazurkas et de l’actualité contemporaine de celle-ci.